SiteMaps | RSS | Favorite*
分类: 服装 | 美容 | 时装 | 流行 | 帅哥 | 美女 | 街拍 | 写真
 当前位置: 主页 > 阳光棋牌 > 阳光棋牌3 > 正文

阳光棋牌下载:要详尽说明才干得知)

潮爆资讯    时间:2019-08-13 14:57   来自:未知     编辑:-1   热度:

  可选中1个或多个下面的关键词□□□□,搜索相关资料。也可直接点“搜索资料”搜索整个问题。

  任何事件的产生,都需要原因和前提条件,设下原因和前提条件就是为后面事件的产生做铺垫。

  写小说就是先产生一个好点子(剧情的亮点)□□,然后再想这个好点子在剧情中发生,需要做哪些铺垫(原因和前提条件)□□,然后去写铺垫。

  小说中□□,巧合写的太多□□,读者感觉很假□□,如果用因果的形式(原因产生结果)□□□,就会显得自然而然。铺垫就是先制造原因,从而引发后面的结果,这样结果就不用以巧合的形式出现了,从而把巧合变成了结果。

  例如:男主角路上碰见坏人□□,而一个武林高手正巧经过此处□□,帮助了男主角□□,这样写□□,读者感觉怎么这么巧。应该改为铺垫的形式:男主角去看武林大会□□,武林高手也要去参加武林大会□□□,这就是铺垫(设置前因)□□□□,那么武林高手在路上碰到男主角,就是自然而然的事(前因产生的后果)□□□,而不是巧合。

  铺垫和伏笔用法相似,但稍有区别:铺垫比较明显(因果关系明显)□□□,而且铺垫与事件的间距较小(原因很快就会产生结果)。而伏笔比较隐蔽(因果关系不容易看出来,要仔细分析才能得知)□□□□,而且伏笔与事件的间距较大(因果关系就更不易看出了)。

  《美丽人生》中□□□,前面经历有些事情,遇到有些人□□,都是为后面的剧情做准备,这就是伏笔。看前面剧情的时候,觉得只是单独一件事,等到看后面的剧情,才知道前面的剧情如果不写□□,后面的剧情就无法发生。

  铺垫意味着小说并非总是前面的剧情决定后面的剧情,有时是后面的剧情(后果)决定前面的剧情(所需的前因),于是回头补加前因(设置铺垫),所以要反复修改小说。

  明线是指剧情的发展变化,是可以直观看见的外在事物□□□,而暗线是角色内心情感的发展变化,需要分析才能得知。托物言志、借物喻人的文章中,明线是物体的发展变化,而暗线是物体所寓意的情感变化。想用一个人的生活来反映一群人的生活时□□□□,明线是主角的个人生活,暗线是反映出与主角处境一样的一群人的生活。总之,明线就是直观明显看到的事,暗线是需要分析才能看到。阳光棋牌,

  伏笔也属于暗线□□□□,因为因果关系不容易看出来。例如“蝴蝶效应”□□□□,蝴蝶效应指一件小事□□,可能引起意想不到的大事。

  人物的语言、动作、心理,以及人物的样子(年龄、相貌、体型、穿着、携带、表情)和身份背景。

  心理描写:1.自己说:主角告诉别人自己的心理(设置一个能和主角谈心的人)□□□□,主角内心的自言自语。2.别人说:其他人物说出主角的心理(侧面描写)。3.作者描述主角的心理(正面描写)。4.读者自己去体会主角的心理。

  写的具体,读者脑海中就能形成清晰、至尊棋牌下载:我校的棋牌室说或人下棋,详细的画面,从而使人身临其境。如果写的抽象模糊,读者脑海中就难以形成影像画面。

  名词前多加定语(例如大小、形状、颜色、材质、归属、数量)来限定名词,动词前多加副词(例如程度、频度、方式)来修饰动词,都能使描写细腻。视觉、听觉、嗅觉、感觉都用上,也能增加细腻。动作、姿势、位置的细节描写。

  1.作者抽象的概括:作者写角色“他一天忙得很”是生活描写□□□□,但是这句话是抽象的概括,而不是具体的描述,所以在影片中没法直接制作出来□□,但是小说人物说他自己一天忙得很,就能以语言的形式制作出来。小说少用概括,尽量具体。

  2.作者描述角色的心理:作者描写角色“其实他内心郁闷。”这句话在影片中也无法直接制作出来,但是由角色自述或别人说角色郁闷□□,就能以语言的形式,在影片中制作出来。

  3.作者描述角色的身份:小说开头写“他是一个老师”□□□,可是影片开场,他走在街上,谁知道他是干嘛的。

  1.明喻的比喻词很明显:像、好像、仿佛、似、好似、似的、如、宛如、犹如、如同。

  借代和借喻的区别:借代不含比喻关系,而且比喻强调的是“喻”,而借代强调的是“代”。

  例如:一个人被称为“小红帽”□□□,是用她所戴的小红帽来表示她整个人,并不是想要把她比喻成帽子。

  (6)对比:把不同的事物或不同的方面,放在一起相互比较,从而突出不同点或相同点。

  (7)衬托:利用事物的相似条件来衬托就是正衬,利用事物的对立条件来衬托就是反衬。

  例如:“如果你是一棵大树,就撒下一片阴凉;如果你是一泓清泉□□,就滋润一方土地;如果你是一棵小草□□□□,就增添一分绿意。”

  排比是三个或三个以上句子的平行排列,而对偶只限于两个句子。而且排比句中,也可直接点516棋牌游戏:“探求材料”探 可选中1个或多个下面的关键词,搜索相关资料。也可直接点搜索资料搜索整个问题。 喜恶的意思是:在这里恶跟喜因相对立而构成一词, 516棋牌游戏中心...。每句话的开头常有词语重复出现,而对偶句没有。古诗和对联□□□□,一般都是对偶句。

  剧情分为主线剧情(主角的生活,也有配角在内)和支线剧情(配角的生活)。支线剧情用于辅助主线)按照好坏,角色分为正面角色和反面角色。

  (1)不适合拍成电影,剧本都是第三人称的。第一人称小说只能以主角的视角,写主角自己看到和听到的事情,限制比较大。

  回忆过去。回忆不要写得太多□□□,因为读者并不喜欢看太多的回忆□□□,而喜欢看剧情怎么向前发展□□□□,想知道结果怎样。

  插入角色的梦境或幻想。(角色做梦时,阳光棋牌官网下载,实际生活并没有向前发展,所以不是先后顺序)

  内心美好、痴情,就会自发主动的、自然而然的说美好痴情的话、做美好痴情的事。只要有事可做,就有事可写□□□,这样剧情就会向前发展。

  作者要给角色制造需求和欲望。例如:和所爱的女孩原本是邻居□□□□,后来女孩父母工作调动,而搬家到外地。于是周末假日□□,男主角就坐火车去见所爱的女孩。如果作者没有设置“搬家”,男主角也就没有坐火车去见女主角的需求和欲望了。

  故事发展是起伏的:平静的生活过久了□□,问题或危机就会出现□□□,解决问题或危机,重获平静的生活,过段时间新的问题或危机又来了。

  事物的发展是曲折前进的:虽然道路是曲折的,但是总方向是前进的。如果没有曲折,而是直线过程□□□,故事很快就结局了□□□,曲折能让路变长、变远,也就是能增加文章的内容。

  哲学上讲矛盾是推动事物发展的根本动力,矛盾也是推动剧情发展的动力□□□□,因为有矛盾□□□□,就要矛盾斗争,从而要做很多事,这就有东西可写。

  2.常见的矛盾冲突:情感冲突(例如爱情竞争)、观念冲突(两人想法不一致)、利益冲突(利益斗争)、理想与现实的冲突、欲望与阻碍的冲突。

  3.化解矛盾:例如化解理想与现实的矛盾,就是通过努力,把理想转化为现实,即实现理想。努力只是增加成功的概率□□,不是说努力就一定能成功□□,所以很多小说中□□□,男主角经过一番努力□□□,还是以悲剧结尾了,矛盾最终未能化解。

  4.维持矛盾(设置阻力来拖延矛盾):有些读者看小说,替主角着急,希望矛盾赶快化解,可是有些矛盾化解了,小说也就结局了□□□,所以要维持矛盾,使矛盾不要轻易化解。因此对于作者而言,既要构思怎样化解矛盾□□,又要构思怎样维持矛盾。很多小说□□□,爱情成功了□□□□,故事也就结局了,所以不要让爱情轻易成功,要设置阻力(矛盾斗争)。

  5.弱化角色:如果角色是完美的、无敌的,生活中就没有问题和矛盾了,剧情就无法发展,而且没有帮助可写。

  开端(矛盾的产生)-发展(矛盾斗争中)-高潮(消除矛盾的关键事件,三公斗牛组图:杨烁跋山涉水运食,也是故事的亮点)-结局(矛盾消除)。

  情感阶段:陌生人-认识的人-好朋友-恋人。每个阶段都有相应的剧情,小说就是由这四个阶段组成的。

  关联又叫“线索”,就是用“线”把不同的事物穿连起来。铺垫(原因和前提条件-事件-事件的后果)是最基本的关联。很多事物都围绕中心事物(例如所有角色都围绕着男主角)也是常见的关联。有的小说,故事结尾的场景和故事开始的场景一样□□□□,表现人生道路的回环。

  有的人说话聊天时□□□□,能滔滔不绝□□,就是善于从一个情感事件关联到另一个情感事件。

  事引事、事生事:由一个人物引出另一个人物,由一个事引出另一个事。如果一个事情完了就完了,后面可能就没啥写了,所以写一个事情时□□□,又引发出其它事情□□□□,那就有新的事情接着写。也就是说:写一个事时□□,要充分利用这个事去搞出其它事、引发出其它事,所以作者要有“搞事能力”,使一事生两事,两事生四事□□□□,可写的事越来越多。

  小说各部分要紧密关联,但是过度的关联和巧合的关联,读者感觉假。例如:去公司面试的路上,救了个人,正巧是公司老板的妻子□□□□,所以面试就通过了,这样显得很假。

  考虑全面,牵一发而动全身:一处变化应造成多处反应,这是作者考虑全面的重要体现。

  一个人生活情感和生活处境的变化,会影响到他的恋人和亲朋好友,所以写男主角生活情感和生活处境的变化□□,就要写其他人对此事的反应□□□□,这也体现别人对主角的关心。例如:女主角和女二号都很关心男主角,男主角出事了,只写女主角的反应,而忘写女二号的反应□□□□,给读者感觉女二号对男主角漠不关心。男主角出事了□□,把每个人对此的反应都写了,就叫“牵一发而动全身”。

  小说要有吸引人的故事简介和精彩的故事开头,否则读者看了故事简介或故事开头,觉得没意思,就不会继续往下看了□□□□,那么后面写的再好都没用。

  故事开始,为了吸引住读者:第一□□□,亮点可以提前到开篇。第二,设置悬疑来吸引读者的好奇心。第三,让读者有所期待,这是吸引读者看下去的重要手段。例如人们看电视剧□□□□,到了睡觉时间□□□,还是继续看下去,因为想看到期待的事情实现。一个期待完成了,就要创造下一个期待□□,始终吸引住读者。

  故事背景-男女主角相聚-搭话相识-建立第一印象-两人情投意合-成为朋友。(相聚只是相识的机会,还要写搭线)第一印象:

  对于爱情小说□□□□,如果第一印象塑造的不清楚,后面看剧情,感觉这个人是模糊的。一个模糊的性格□□□,怎样让男主角一见钟情,怎样让观众一见钟情。但是对于悬疑小说,刻意把角色塑造的模糊□□□,给角色戴上神秘的面纱。

  (4)有的小说就是用感人的结局或让人意想不到的结局,提升了小说的内涵,使小说得到升华。而有的小说,虎头蛇尾,开头看着不错,而最后烂尾了。故事结局反转,也会有精彩的震撼效果。或者结尾留有悬疑□□,让读者回味和猜想。

  第一,支线)配角做的事(支线剧情),帮了主角:例如:除妖师(主角)上山除妖,但不知道妖在哪里。设个支线剧情做铺垫:两个村民上山砍柴,一人被妖抓,一人逃下山。然后再回到主线剧情:除妖师遇到逃下山的村民□□□,那个村民告诉除妖师妖怪在哪。这样配角给主角提供信息,帮助了主角。

  例如:配角住宾馆,忘带钱了,只好打电线)配角的经历交代故事背景:支线剧情作为故事前奏。

  例如:配角进入客栈,被妖怪吃了□□,随后除妖师(主角)进入客栈。这样配角就先交代了故事背景(客栈的情况)。

  (4)侧面描写:作者不直接描述主角,而是让配角说主角怎样,也就是用配角来体现主角。

  (5)主线剧情可以引出支线剧情,支线剧情也可以引出主线剧情:从一个人物(配角)引出另一个人物(主角)□□□□,从一个故事(支线剧情)引出另一个故事(主线剧情)。

  例如:几个配角去看表演□□□,路上谈论主角表演水平高,配角们到了剧院□□,主角就登场了。随后故事描述主角□□□□,不再提之前的配角了。

  (6)支线剧情都是辅助主线剧情的,对主线剧情没有作用的支线剧情,就没有意义。支线剧情不是必要的,而且支线剧情不能写的太多,否则喧宾夺主。

  善于写小故事(轻小说),而不擅于写长篇故事的人,可以写很多小故事,拼成大故事。

  (2)男女主角的爱情故事之外,还可以写男主角回到家和妹妹的亲情小故事□□□,还能写男主角和几个好友一起去打工的职场小故事。

  (3)《Clannad》中,每一阶段的剧情□□□,就是帮助一个配角□□□□,主角穿插到各个配角的生活中。整个动漫中,阳光棋牌下载,很大分量都是各个配角的故事,感觉就是很多小故事拼成的大故事。

  (4)《悠久之翼》中□□□□,完全是几个小故事□□□,相互穿插,拼成大故事,没有唯一的男女主角□□,几个故事的地位是平等的。

  (5)《日常》中,看似讲述两批人的两个无关故事,后来融合到一起□□□□,合二为一□□□,成为一个故事。

  (2)从真相到悬疑:先说真相□□□,然后回忆悬疑到线)半真相:先把真相说一半,留有悬疑,然后回忆原因,最后说出真相的另一半,构成完整的真相。或者先把最终结果说一半□□,而另外一半的最终结果,剧情的当前阶段还无法确定下来□□,是个悬疑,要等剧情发展到最后,才能确定下来。(4)意料之外□□□,给读者惊奇:

  卓别林有句名言:“我总是力图以新的方法来创造意想不到的东西。假如我相信观众预料我会在街上走□□□,那我便跳上一辆马车去。”

  编剧时□□□,要让读者意想不到□□□□,就要先要迷惑和误导读者□□□□,让读者偏离真相,然后再说出真相,让剧情大反转。

  作者刻意迷惑读者□□□,并把读者向错误认知的方向引导,然后剧情忽然大转折,产生真相。读者这才知道,之前被作者迷惑,并刻意引导到错误的认知。这样才能写后面转折到真相,如果读者一开始就看到真相□□,后面就没法写转折到真相了。作者也可以设置一个配角□□,说一些话□□,刻意迷惑主角,这样也就迷惑了读者。

  有的人到底怎样,平凡的日常生活中看不出来,需要一些特殊的事情来体现这个人到底怎样。

  危难和诱惑考验人心:在危难和诱惑面前□□□,坏人暴露出自私自利的真面目:大难临头各自飞,或为利益而不惜损害朋友。而好人证明了自己的好:在危难面前□□,不抛弃所爱的人,在诱惑面前,选择所爱的人,而舍弃巨大的利益。

  患难是展现深情的机会。例如所爱的女孩转学到外地,失去她,反而更爱她。每到周末,就坐火车去她家找她,感动了她。(2)激发情感:

  情感状态:通常态和激发态。阳光棋牌下载,通常情感下□□□,不想做或不敢做的事□□□□,受了刺激后□□□,情感被激发□□□□,鼓起勇气去做。例如:男主角的通常情感:喜欢女主角□□,但不敢表白。男主角的激发情感:看见女主角和别的男孩在一起,受了刺激□□□,于是鼓起勇气去表白。

  俗话说“巧妇难为无米之炊”,就算有写作才华□□,缺少情感素材□□□,脑子里还是一片空白。

  《神雕侠侣》中,小龙女身中情花之毒□□□,自知无药可救,命不久矣。为了避免杨过殉情□□□□,小龙女在断肠崖写十八年后与杨过在此相聚,黄蓉则骗杨过□□,说小龙女被南海神尼救走。小龙女希望杨过因此有活下去的动力,而且小龙女觉得十八年后,杨过也就淡忘她了。参考这个情感素材□□□□,获得启发:女主角得了白血病,没有告诉男主角□□□,为了避免男主角殉情,女主角说因为父母工作调动□□,她要搬家到国外□□□,十年后在此相聚。

  写作方法属于艺术表现方法(即:艺术手法和表现手法,也含表达手法(技巧)),常见的有:悬念□□□□,照应,联想,想象,抑扬结合、点面结合、动静结合、叙议结合、情景交融、首尾呼应(也叫前后呼应)、衬托对比、伏笔照应、托物言志、白描细描、铺垫悬念、正面侧面比喻象征、借古讽今、卒章显志、承上启下、开门见山□□□□,烘托、渲染、动静相衬、虚实相生,实写与虚写,托物寓意、一个20出头的年轻小伙子急匆匆地走在路上,对路边的景色与过往行...咏物抒情等。表达方式就是常见的叙述、描写、抒情、议论和说明。(其实也属于艺术表现手法)。[1]编辑本段常用的写作方法及其特点1、第一人称叙事法【特点】 由于文章的内容是通过“我”传达给读者,表示文章中所写的都是叙述人的亲眼所见,亲耳所闻□□□,或者就是叙述者本人的亲身经历,使读者得到一种亲切真实的感觉。采用第一人称□□□□,由于叙述人是当事人,所以叙述的人与事,只能是“我”活动范围内的人物和事件。活动范围以外的人物和事情就不能写进去,要具体分析。2、第三人称叙事法【特点】 使用第三人称叙事法,叙述人既不受空间、时间的限制,也不受生理、心理的限制,可以直接把文章中的人和事展现在读者面前,能自由灵活地反映社会生活。但第三人称叙事又往往不如第一人称叙事那么亲切自然。3、顺叙法【特点】 顺叙是按时间的先后顺序来叙述事情,这就跟事情发生发展的实际情况相一致,所以易于把文章写得条理清楚,脉络分明。运用顺叙,要注意剪裁得当,重点突出。否则,容易出现罗列现象,犯平铺直叙的毛病□□□,像一本流水帐,使人读了索然无味。LL□□□,字太多了,说的可能有点不全面。如果,还想要更多的,找这个网站

阳光棋牌下载官网推荐阳光棋牌下载下载阳光棋牌下载下载,让更多的朋友玩一个非常好的阳光棋牌下载,帮助网民解决找不到好阳光棋牌的各种不同难处